彭州石化项目五十八岁的男人怎么还能那么帅-鹦鹉音乐剧

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五十八岁的男人怎么还能那么帅-鹦鹉音乐剧


一大早,小鹦鹉就刷了一遍费翔大叔的盛世美颜。
三十一年前的那个春晚一首热情奔放的《冬天里的一把火》红遍中国大地,正值年轻的费翔走入了大众的视野,火的一塌糊涂。

(小鹦鹉觉得费叔是那种越老越帅的男人,不接受反驳嘻嘻)
在费翔最活跃的八九十年代,彼时的通讯虽然没有如今方便,但这不妨碍那些拜倒在他牛仔裤下的歌迷们,写了好几麻袋的情书寄往电视台,用文字倾述自己对他容颜的赞叹以及喜爱。(有可能你MAMA当年就像你追韩剧一样追费翔)

转眼三十年过去了,依然记得这个高大帅气的身影和带着蓝眼睛的脸孔(当年的小鲜肉现在变成了大叔,但还是那么帅生死竞赛2!碾压一众小鲜肉!)

(即使是现在的审美也阻挡不了费翔用颜值征服世界的步伐)
虽然费翔现在已经不再那么频繁的出现在大众的视野里,但他的传说依然在啊灵吸怪备忘录!(哥不在江湖,但江湖处处是哥的传说)

身为90猴,知道费翔的不过是30年前那首传唱极高的《冬天里的一把火》,又哪知道,在之后他选择重新开始,三十岁的年龄,只身一人牙牙与泡泡,前往纽约,追寻他的音乐之梦藏羌锅庄。

去掉光环,从音乐剧的群众演员做起,当然不是一件容易的事。
作为美国音乐剧的圣地,百老汇要求演员使用非常正统的演唱技巧,一个人去到纽约的费翔,开始从头学起,接受了一年的正规歌舞训练后就投考百老汇,成为百老汇第一个华裔音乐剧演员。(一般音乐剧演员入行不到20岁,而费翔30岁才入行真算得上“高龄”了。)

1991年鲨鱼惊魂夜,在几乎纽约所有的演员都希望能够参与的音乐剧《西贡小姐》中,单竞缇费翔作为原版演员第一次登上了百老汇的舞台。(对的,你没看错g7001,就是昨天介绍的《西贡小姐》点这里→→生命的尘埃——西贡小姐←←)开始自己歌唱事业的新篇章。

(小鹦鹉好不容易找到的~快珍藏~)
看不清?来个大图!

费叔看起来很享受音乐剧的舞台呢
在B站上也有一些费翔演唱音乐剧的片段(大家可以搜一搜,真的太帅了!)其中2001年费翔在北京人民大会堂的演唱的音乐剧片段,你一定要看!(颜值巅峰!小鹦鹉我刷了好几遍!)


视频放不上来,只能放点图片解解馋~
费翔,在而立之年,放弃了原有的成就濑田宗次郎,选择了一条崭新的道路蓝染忽右介,在之后的时间,他不但实现了站上百老汇舞台的梦想,更是获得了音乐剧教父的青睐大秦人才网,担任了其个人音乐会巡演的主唱,并且先后跟莎拉布莱曼、伊莲佩姬等音乐剧大腕搭档。

费翔更是迄今为止唯一跟韦伯先生合作过的华裔歌唱家,
1993年,音乐剧教父、《剧院魅影》和《猫》的作者安德鲁·劳埃德·韦伯先生组织作品音乐会世界巡演并选拔主唱。

对于入行经验仅有两年的费翔,这既是挑战也是机遇。
最后他与弗朗西斯·瑞维瓦(Francis Ruivivar)(在《西贡小姐》中扮演越南皮条客“工程师”的菲律宾演员)被韦伯先生所看重静默的观众,共同参与韦伯巡演团同台担任主唱。

韦伯音乐会的主唱需要演唱不同音乐剧中的精华唱段西秦会馆,因此对演员的角色适应力要求很高潘利国。
费翔跟随韦伯1993-2001年的巡演中,演唱过的角色有《剧院魅影》中的魅影、子爵(拉乌)、《日落大道》里面吃软饭的Jeo、《万世巨星》里面的耶稣等,性格、曲风各异。

(图为2001年韦伯非凡之作演唱会)
1993年韦伯个人作品音乐剧巡演全体演员谢幕,中央的高个子是主唱费翔。

1995年,韦伯再次开始作品音乐会的北美巡演。这次音乐会的最大的角儿是莎拉·布莱曼,费翔依然是男主唱之一。这次巡演在美国的影响比93年更大,引来大量媒体关注。在巡演中,费翔与莎拉·布莱曼合唱了《剧院魅影》中最脍炙人口的唱段 All I ask of you(别无所求)杰克沃克。

1996年,莎拉·布莱曼在北美又开始了一轮她自己的个人音乐会巡演。她邀请费翔担任她的助唱嘉宾。

费翔和莎拉·布莱曼演出后合影留念
除了参加上述音乐会巡演以外心之全蚀,费翔还参加了一些其他音乐剧的演出,但这些剧都时间不长都下线了。(恰好费翔也受不了在同一部剧中严守一招一式地演上几年,换换剧组倒也合他的口味。)

费翔并没有止步于自己享受音乐剧的演出吕紫剑,他想把这种自己酷爱的艺术形式推荐给中国的歌迷。所他说服了韦伯先生带巡演团来中国演出,还付出了很多心血参与音乐会的整体策划和组织。

2001年韦伯先生率巡演团到北京和上海,分别在人民大会堂和上海大剧院上演的五场精美绝伦的韦伯爵士《非凡之作》音乐会。

费翔依然担纲音乐会的主唱,继续演唱他多年来熟悉的曲目,音乐会在中国获得了空前的成功,受到观众热烈的欢迎,很多人因此成为音乐剧迷普朝柱,而费翔成为这次东西方艺术交流的使者

费翔是最接近国际音乐剧领域核心的华裔演员,只有他与韦伯、伊莲·佩姬、莎拉·布莱曼这些大腕有着长期的合作,并具有一定影响力。即便不论国籍和血统,实际上能够走到这一步的百老汇演员也不多。

费翔说过:做流行歌手展示的是歌手自己,但在音乐剧中演员本身只能让位于角色。与当流行歌手和电影明星不同的是,做音乐剧演员本来就不能出名。
有人说说费翔在美国没有出名也没错,他选择干这一行就没打算出名京旺家园。
不用说没有多少人知道谁是百老汇的台柱子,就说中国歌剧院、中国京剧院的顶级大腕,谁又有某些开口就跑调的小鲜肉出名呢?莎拉·布莱曼也只是跨界唱流行歌后才出名的。

费翔的可贵之处是,他并不仅满足自己享受演唱音乐剧,而是愿意投入金钱和精力为推广这项自己热爱的艺术形式作出不懈的努力。尤其是当年他能够在声名鼎盛时从零做起去当不能出名的音乐剧演员,为了自己的艺术梦想不惜放弃到手的名利米饭网。

当年的小鲜肉已经变成老帅哥,但不变的是对音乐的热爱。彭州石化项目
费翔说他不会像有些歌手那样,会宣称自己将“唱到死”。他认为,如果自己的嗓音不够好,对不起这些好歌了,就会悄悄退出歌坛休息去了。
因为喜爱所以更为尊重。

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