五一档彻底被港台导演主导，比“港片已死”更可怕的是内地电影的后继无人-电影爱好者
五一档已经开启，四部主要华语影片将迎来短暂的对进口影片的反击，但这几部影片仍然是港台导演指导，内地导演再一次缺失了黄金档。
从春节档后，国产片只在3月31日靠《嫌疑人X的献身》当天的票房冠军，但导演苏有朋仍然是台湾人、影片也是日本IP另类书僮。
三四月上映的破亿的国产片之中，《大话西游》是老片重影，《非凡任务》导演麦兆辉、潘耀明都是香港导演武城政府网，内地导演影片票房均未能破亿。
但这次五一档却与之前黄金档期大为不同朱贵儿，港台导演讲述故事的方式已经开始为内地观众所服务了。“港片已死”，但是港台导演却对内地电影市场有着更加良好的理解和掌控度知客crm。这是一种很有意思的现象，他们已经找到了制霸内地的规律：
1、内地演员比重加大
2、影片环境和背景多是以中国内地为核心的故事
3、发挥港片工业化的优势，同时迎合内地的主旋律、价值观
港台导演北上，做好内地化核心的故事才能赢得票房&口碑
这次五一档的几部影片，是国内第一次彻头彻尾由港台导演主导的小长假档期，四部主要影片的导演均是港台导演。
《喜欢你》的导演徐宏宇是陈可辛的御用剪辑师，该片是其导演的处女作；《拆弹专家》的导演邱礼涛是香港资深导演陈智彬，该片是其首次指导主旋律警匪题材影片；《记忆大师》导演陈正道是台湾青年导演，较早以拍摄短片和MV入行，进入内地后迎来事业高峰，2014年拍摄《催眠大师》获肯定；《春娇救志明》的导演彭浩翔更为内地观众所熟悉，其上一部在内地上映的影片《撒娇女人最好命》取得了2.3亿的票房成绩。
《喜欢你》
较早北上导演他们并没有取得票房和口碑的成功互教通，
钱琳琳甚至纯粹的香港电影在较长时期内也鲜有卖座的佳片，甚至被很多观众定义为“港片已死”。陈可辛导演的《投名状》监制的《十月围城》、徐克导演的《七新绛588剑》《深海寻人》《女人不坏》、王晶导演的《大内密探零零狗》《未来警察》《大上海》等，这些影片几乎都票房口碑皆输。
但到了2012年之后，这些导演似乎集体开窍了，陈可辛拍摄了《中国合伙人》《亲爱的》、徐克拍摄了《龙门飞甲》《狄仁杰》系列影片、《智取威虎山3D》、王晶拍摄了《澳门风云》系列影片。这些影片和以往的香港电影已经有很大的不同藁城人吧，一些影片内地演员比重加大、甚至影片的环境和背景已经完全是中国内地的故事。
五一档四部影片开始为迎合内地观众服务，港台导演要学会讲好中国故事
五一档目前四部影片均在豆瓣的评价突破7分江国宾，之前的贺岁档、春节和清明节期间华语影片的评价几乎是整体沦陷，这次回暖也为华语影片迎来了短暂的喘息。
虽然四部影片仅就表象而看，并不算很纯粹的内地影片绿野艳阳红，但不难发现，这几部影片已经在力度用内地观众角度来讲述故事。
《记忆大师》用软科幻的外壳加惊悚悬疑的剧情，实际仍然是要反映家庭暴力、同性恋等这些目前中国人无法逃避的话题。
《记忆大师》
《拆弹专家》和以往香港警匪影片也有极大不同，之前无论是《寒战》《风暴》或者《赤道》其核心仍然已经脱离了以往香港电影的本质，更不用说与国内主旋律影片相比了，《拆弹专家》则出现了奉献和牺牲精神，刘德华几乎变身了香港董存瑞，这一点变化在以往香港电影中几乎极难出现。
《拆弹专家》
《春娇救志明》虽然拍得仍然是地地道道的的香港本地电影，但却讲的是普普通通的都市年轻人的情感故事，在内地电影青春题材已经将玛丽苏的撕逼故事不断翻拍时，反而香港导演来去讲述普通人才会有切身体会的生活。
《春娇救志明》
《喜欢你》则更应该被视为对传统玛丽苏爱情故事的精致化依约西风冷，他恰好和《春娇救志明》是对爱情的两面性的不同诠释江婷琳，诚然这样的影片的确毫无营养，但不能否认的是，他的确也有自己的观众群体。而且相比于国产大部分的同类型影片，他拍摄的水准和精致程度要高了很多。
演员方面，《记忆大师》三位主演黄渤、徐静蕾、段奕宏皆是内地观众熟悉且认知程度更高的演员；《拆弹专家》除主演刘德华之外，内地的姜武和宋佳可以方便的赚取到合拍片的身份；《喜欢你》则仅保留之前在《七月与安生》中表现出色的周冬雨，虽然周冬雨目前其个人绝对的票房号召力有限，但陈可辛聪明就在于此，毕竟使用知名度更高的内地小花，无论从各方面而言都是很划算的。即便基本都是由香港演员出演的《春娇救志明》，蒋梦婕的角色作用也成为了男女主角之间重要的推进因素。
这四部影片之所以能够在口碑上跑赢之前档期的影片，较为重要的因素就是港台导演对于影片的掌控只负责到影片的技术层面桌秀，也就是说他们只去负责来讲好一个故事，而不是掺杂太多的其他的客观因素。
特别是像《记忆大师》和《拆弹专家》、前者需要把欧美电影玩得溜的悬疑惊悚加软科幻讲得更让中国观众所能理解，《拆弹专家》的难点则在于如何去调动观众对于角色牺牲和奉献精神的高度认同，这一点也是对以往香港警匪电影固有模式的挑战，虽然这些情节和桥段对于很多国产影片并不鲜见，但嵌入到香港电影中能否让内地和香港观众都得到认同是不容易的，好在于最终导演完成的效果还是不错的。
短档期靠港台导演支持，长档期则依靠国产导演撑腰
因今年的国产片鲜有大题材和大制作，相关部门已经对进口影片放任自流了。缺失掉暑期档保护后，国产影片则要面临更严峻的考验垚怎么读，从今年春节档开始，留给国产片红利档期也就仅剩几个小长假、包括清明节、五一档以及端午节后之后的国庆黄金周。
在过去的春节档期间，四部主要影片排名靠前的两部《功夫瑜伽》和《西游2》导演皆是香港人；《乘风破浪》和《大闹天竺》导演则是内地人。清明节和五一两个短假期，港台导演则要扛起华语影片对进口片反击的大旗，毕竟港台导演的实际对影片的掌控能力仍然要优于内地导演。
今年国庆档预先定下档期的四部影片之中，《缝纫机乐队》和《芳华》分别由大鹏和冯小刚执导，另外两部影片《英伦对决》和《奇门遁甲》则是由美国导演马丁坎贝尔和袁和平执导。这个情况和春节档差不多，内地导演似乎对于长档期的票房红利尤其看重，这也是因为很多导演都身负重任，背负超高的票房回报压力，同时也是因为目前国内市场可以不依赖档期的导演和演员少之又少，大家都拼入到这个档期也是无奈之举。
那么抛开档期的阴谋论，内地电影真正做到大卖的因素到底又是什么呢？
目前来看，实现票房破10亿的影片之中，内地导演执导的影片除了乌尔善的《寻龙诀》是魔幻题材玩具战争，徐峥的《港囧》《泰囧》、闫非、彭大魔的《夏洛特烦恼》、宁浩的《心花路放》、大鹏的《煎饼侠》韩寒的《乘风破浪》这些都是喜剧。一些小成本实现爆款的影片比如《情圣》《唐人街探案》这些内地导演执导的影片也都是喜剧。
喜剧之所以成为内地导演的救命稻草，主要的原因还是因为喜剧题材影片通俗易懂，观影的门槛较低。同时，此类影片对电影的重工业化程度需要较低，观众更在乎影片好笑不好笑，而不会去苛求这样的影片有什么炫目的特技。
今年五一档，各片的最终命运在第一天变显露出分晓至尊皇权，工业化程度更好的两部影片《拆弹专家》和《记忆大师》拔得头筹，更通俗易懂且感人的《拆弹专家》几乎已经锁定了五一档的票房冠军。然而这样的影片，我们内地导演仍然是要望其项背冷面狙击手，难以在短时间内拍摄出来宋欣宜。悄然间，港台导演和电影工作者已经要真真切切的和内地电影人枪饭碗了，北上和台湾进入内地的导演，可不仅仅是周星驰、徐克、陈可辛和王晶了。
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