【视频】兰亭笔法精髓十二条，学王必读-书法教育联盟
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▲王羲之《兰亭序》（冯承素神龙本）
《兰亭序》的精髓，就微观而言当然主要在用笔。虽然书圣挥写的《兰亭序》，是无意而就的神作，但是对《兰亭序》的笔法解密，有助于我们更好地学习。
陈忠建讲解《兰亭序》
行书的用笔方法很多，以其灵活性、伸缩性、多样性等特点著称。因此，想把行书写好，掌握行书的用笔方法是至关重要的，用笔的熟练与否，直接关系到书写质量。
1、用毫得当
行书用笔，一般以只用毫之全锋的三分之一为度，最重的按笔也不宜超过二分之一。这样，行笔时即按得下，又提得起。当然，这并不绝对，喜用短锋笔和长锋笔作书的人，往往不受此限制，或用全锋、或用锋尖，只要掌握得当，做到梁《评书帖》中所要求的那样：“用笔宜着实鄂皆豪，又要跳得起，不可使笔死捺在纸上。”
若用小毫写大字，就会捉襟见肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往与用笔的大小、深浅有着密切的关系，用笔毫太过我是小甜甜，则笔画就会刻板、扁平、浮薄而失天机。
2、行笔迟速得宜
行书行笔速度，不可一概而论，应该说或迟或速兼而有之，还须视通篇之需要，虽系一字，即可快疾如风，又可迟同逆舟。因而，汪玲露行书行笔之迟速不可只以中速而论，更不可以加速急书为是，应静气平心，乘心遣毫，一抒情致为佳宾狗。清人《书法秘诀》中提出：“能用笔便是大家名家嘟嘟牛，必笔笔有活趣撒癔症。”
3、笔笔送到
行书在用笔上必须作到“笔笔送到”木块华容道，所谓笔笔送到，就是在一个笔画运行的过程中，要使笔锋到位，不能笔肚到了笔画末端，而笔尖才到中途即挑出或折出。这是行笔提起的关键，这笔笔送到的功夫来源于楷书笔法的功底，不然送不到位，笔画质量就差。
4、欲横先竖、欲竖先横
横画、竖画的起笔不论藏露，都与楷则原理一致。横画中不承上画的露锋起笔于品海，尤须注意，不使尖笔过多，以防笔画的单薄刻削，要使起笔处丰满厚实异世邪帝。竖画的落笔先要向右切入exo魂蛋，再按转直入壶关天气预报，以防过于尖刻之病。
5、牵丝不粗
姜夔在《续书谱》中提出：“是点画处皆重，非点画处，偶相引带，其笔皆轻。”如果画与画、字与字的萦带荦丝粗了，就会有喧宾夺主、连绵缠绕之嫌。
6．转锋如筋
转锋是以腕转动运笔，使锋毫环转写出不带棱角的线条，即“转以成圆”。如写“也”、“为”、“得”、“而”等字的主笔或钩笔，转锋要达到如筋环一样的效果，具有立体感王亚樵简介。
7、纵笔展放
即要大胆濡墨落纸，尽情挥洒纵横，这样可收到气势奔放、笔姿灵动的艺术效果。古代祝允明、徐渭、陈道复及王铎、傅山、张瑞图等人善用此法。
8、搭锋变化
搭锋即上一字的尾笔紧接下一字首笔的笔画，要注意出锋的变化，一篇之中，尽量不能类同出现。搭锋在一幅行书作品中，能起着变换姿态、产生节奏增加变化的作用气修无极。
9、接笔轻捷
在字的结体布白中，各种笔画之间有的左右相接，有的上下相接爵色，有的交叉相接，均具一定的“接缝”位置和写法，因为相接处不宜施重墨，多采用轻捷尖笔相接曲别针开锁，所以又称“尖接”，用笔需轻捷灵巧。
10、围笔流畅
在书写某些字时，采用小盘绕和大回环的笔法，如“帝”、“带”写成大小回环，将“国”的外包围结构写成大回环形，都称作围笔或回笔导盲犬珍妮。写此笔画均须掌握锋毫的顺行变换，仙度瑞拉以求收到线条劲健、畅达流便的效果，此法多用于行草书。
11、翻笔生动
就是运笔过程中再世为后，按照体形所需改变前进方向，采用翻转笔锋继续疾行的一种动作。多用于方笔的转的处思乡曲简谱，并与折笔相互配合应用，以翻笔画出棱角，避免出现僵滞的笔病。翻笔法较难掌握，应多加练习、体会。
12、顺应自然
即用笔不能故作抖颤幽兰剑。书法的高妙在于人力使然中体现自然，这是一个很高的境界粉小狞。自然就是人尽自己的本质力量顺应自然条件之性，所以技法运用的意义与价值正在于书法创造中体现的自然。用笔老辣，是“通会之际，人书俱老”的一种标志，并非故意造作可为。