周盛俊杰谁曾是你这一首歌（四）-何妨与你又重温
周盛俊杰拖了很久才开始写杨千嬅，其实主要是因为实在不知道怎么下笔，本来这深夜已经躺下了，随手翻翻微博，结果就没了睡意，索性就翻身起来写写千嬅小姐吧。孟子说：“诵其诗，读其书，不知其人，可乎？”我觉得音乐也一样，创作背景与演唱背景永远是解读一个好的作品的重要部分，所以我总是想先来说说关于音乐人或是创作过程的一些事。
已记不得什么时候开始听千嬅小姐的歌了，就如同不知何时不知不觉间习惯称呼她为千嬅小姐。印象最深的一首歌当属《再见二丁目》，这个放在后边说，再后来开始听大量的粤语歌，凭着夕爷与Wyman对千嬅小姐的偏爱，自然开始接触更多千嬅小姐的歌，而彼时，我早已忘却了《花好月圆夜》，就像我听到容祖儿的“刀峰过，至发觉我身，又或是我心，十万道血痕”时忘记了《挥着翅膀的女孩》。
听千嬅小姐的歌基本都是录音室版本，偶尔会听live版，就个人观点，在唱功技巧上千嬅小姐其实并不占优势，但无论是CD版还是live版总是至情至深，这种融入情感的演唱太容易打动人，所以我印象中的杨千嬅是，你以为她是一剂解药，却慢慢发觉，更似一剂慢性毒药，而唯一的解药也是她，因为她而陷入情绪的深渊，也只有她能让你再爬出悬崖。我想或许这至情至深的演唱是让夕爷和Wyman如此偏爱她的一个重要的原因吧。
再来说说千嬅小姐的经历方面的。杨千嬅出道以前的职业是护士，算是草根出身，没接触过专业的音乐教育，1995年参加TVB选修节目获得铜奖（当年的金奖是Eason），次年签约华星出道。第二张专辑主打歌就是《再见二丁目》（不得不提的神作），维基百科上介绍杨千嬅：
为香港集‘歌后’及‘影后’于一身的巨星天后，首位囊括《叱咤乐坛流行榜颁奖典礼》‘女歌手金奖’、《十大劲歌金曲颁奖典礼》‘最受欢迎女歌星’、《香港电影金像奖》‘最佳女主角’、《香港电影评论学会大奖》‘最佳女演员’最高荣誉个人奖项，为千禧年起香港乐坛及影坛标志性人物。
评价极高却又毫无夸张。千嬅小姐说“我什么都没有，只有胸口一个‘勇’字”，这也是她性格的真实写照，夕爷写给她《烈女》:“放弃是与非，与魔鬼在一起，烈女不怕死单凭傲气，绝没有必要呵你似歌姬”，Wyman写给她《勇》：“沿途红灯再红，无人可挡我路，望着是万马千军都直冲，我没有温柔，唯独这点英勇”，这或许就是被夕爷和Wyman偏爱的另一个原因吧，夕爷说“我当千嬅是我身上的一块肉”，他把最好的最真的词留给了杨千嬅，而Wyman写下《可惜我是水瓶座》，再后来或许因为觉得千嬅小姐不重视自己而与千嬅小姐结下误会，这也足以看出Wyman对杨千嬅的爱。故事总是讲不完，而杨千嬅独得两大填词人甚至是整个香港乐坛的偏爱，就从作品展开说吧，既然是有故事可讲，那就大体按时间来写了，佳作太多，挑了一部分来写。
1.《再见二丁目》（1997）
原来过得很快乐 只我一人未发觉
如能忘掉渴望 岁月长 衣裳薄
《再见二丁目》于我而言有着不可替代的意义，这首歌作于1997年，至今已二十一年之久，但在我看来这仍然是杨千嬅排名第一的作品，而正是这首作品让我开始认识千嬅小姐。林夕凭此词获十大劲歌金曲最佳填词奖，而据林夕所述，这是曾在东京街头的一段经历，与好友约于二丁目结果好友爽约（应该就是夕爷后来所说的“黄生”黄耀明），而夕爷便写下这首词，并交给了杨千嬅。
初听这首歌的时候其实没有太大感觉，再后来的一个夜晚在独自在校园踱步，耳机里传来千嬅小姐的深情吟唱，“满街脚步，突然静了，满天柏树，突然没有动摇，这一刹，我只需要一罐热茶吧”，伴着晚风，就这样沉醉在这样的歌里，刚好走到一条小道，路边列着队的一排孤零零的路灯，然后我就闭着眼睛走过去，最多走到第四十三步就必须睁眼，因为害怕。然后到副歌：
原来我非不快乐 只我一人未发觉
如能忘掉渴望 岁月长 衣裳薄
无论于什么角落，不假设你或会在旁
我也可畅游异国 再找寄托
一瞬间感觉情绪被击溃， 惊叹于这样的作品，我怔怔地站在原地，看着那排昏黄的路灯，彼此隔着不过五米的距离，灯光却照不到另一个，而那淡淡的影子却像是看不见底的深渊，我把这一切写进微博，后来的日子里再一条条删掉，不经历那晚风，便不可理解，情和调，随着缅怀，变得萧条。
这个公众号之初本想起名为“原来并非不快乐”，无奈已被注册，才换作了“何妨与你又重温”。我时常会想林夕那日在东京街头，身处异国，在满街脚步突然静了后是怎样的心情。文学是痛苦的产物，古今文人素来孤独与多愁善感，因为敏感所以对于任何事物的变化都有很强的观察力与感受力，李白写“花间一壶酒，独酌无相亲”的孤独，然而诗仙毕竟豪情放达，酒入豪肠便有“举杯邀明月，对影成三人”，而大多人只有念得西风独自凉。林夕寓情于景，而杨千嬅寓情于歌。回到词本身其实没太多可说，因为并不晦涩，然而越平淡的文字蕴含的情感可能越深刻，我想起史铁生在《我与地坛》写下他摇着轮椅去看所爱之人，末了写到：“但他没有回家。他沿着一条大路走下去，一直走到傍晚，走到了城市的边缘，听见旷野上的春风更加肆无忌惮。那时候他知道了什么？那个遥远的春天，他懂得了什么？那个伤残的春天，一个伤残的青年终于看见了伤残。”极其简单的景象里却是诉不尽的感伤，而林夕一句“原来我非不快乐，只我一人未发觉”的“原来”底下藏着的情绪又怎会少。千嬅小姐对这首歌的演绎似乎带着强烈的情感共鸣，孤寂落寞都有，至于释怀与否，林夕于我来说或许宁愿是一个谜。
林夕在《林夕字传》里作注道：
多年以后，终于明白二丁目是写快乐的玄奥，黄生却说是写自爱，距离何其远，明白一个人何其难。正如很多人问过我二丁目是哪条街的二丁目，知者自知。
一首作品作者怎么理解和听着怎么理解似乎存在更多可能性，但仍然，多年以后，距离何其远，明白一个人何其难。我想这也是那句“咫尺之桌，隔着天涯的雾水”，而说回千嬅小姐，《再见二丁目》这首歌听过几遍后，只觉得这首歌只适合，也只能她来唱，她这一唱，便从此让林夕决定要偏爱于她，将最好的词都给她，甚至让王菲都嫉妒，《再见二丁目》也为其歌唱事业制造了踏脚石，彼此都可以说是不可或缺，也独一无二。
2.《姊妹》（2001）
我总太爱人 逼到爱人 变做朋友再变生疏
若我说我愿意谁在乎过 你知道那答案快提示我
《野孩子》（2001）
离场是否有点失敬 还是更轰烈的剧情
必需有这结果 才能怀念我 让我于荒野驰骋
这两首歌都出自杨千嬅2001年发型专辑《Miriam》，这张专辑11首歌，4首林夕填词，黄伟文和林若宁各有填词两首，再加上雷颂德、Eric Kwok、于逸尧，阵容堪称豪华。
或许正是这张专辑，林夕、千嬅小姐和Wyman三人的纠葛开始埋下伏笔。有人说“杨千嬅是林夕的杨千嬅，黄伟文是杨千嬅的黄伟文”，如何理解呢？从林夕写给千嬅的歌是以千嬅之名唱的是夕爷自己，从《再见二丁目》再到《姊妹》这首歌，痕迹都足够明显，《姊妹》写婚礼之时“我与你太好姊妹，为你竟哭了又笑，时装都弃掉，穿一世婚纱算了”，林夕自比千嬅姊妹，夕爷对千嬅的爱在于“共情”，他把情感赋予千嬅去表达；而Wyman则费尽思量为千嬅写下的尽是杨千嬅自己，量身之作，这首《野孩子》，和后边要说的《勇》《可惜我是水瓶座》都是如此，Wyman对千嬅的爱在于愿她是那个最真的自己，“明知爱这种男孩子，也许只能如此，但我会成为你最牵挂的一个女子”，“我也笑我原来是个天生的野孩子，连没有幸福也不介意”，敢爱敢恨，做最勇的烈女。千嬅小姐自选了林夕的《姊妹》做第一主打，而《野孩子》却成了沧海遗珠，而这也为日后千嬅与Wyman的决裂埋下种子。
3.《假如让我说下去》（2001）
我怕死 你可不可以暂时别要睡
陪着我 让我可以不靠安眠药进睡
这首歌也出自2001年的《Miriam》，之于《再见二丁目》，我觉得这首歌情感实在太过深重，以至于在听的时候有种窒息感。
任我想 我最多想一觉睡去
期待你 也至少劝我别劳累
但我把谈情的气力转赠谁
跟你电话之中讲再会再会谁
暴雨天我至少想讲挂念你
然后你 你最多会笑着回避
避到底 明明不筋竭都力疲
就当我还未放松自己
我想哭 你可不可以暂时别要睡
陪着我 像最初相识我当时未怕累
但如果 但如果说下去
或者
傻得我 彼此怎能爱下去
在我看来，《钟无艳》的那种卑微或许都比不上这首《假如让我说下去》。有天晚上狂风暴雨，林夕在家噩梦醒来，打电话黄耀明，夕爷说睡不着，有好多话想倾述，对方心不在焉，而最后夕爷也只是写出来，便有了这首《假如让我说下去》，千嬅小姐在2002年的演唱会上唱这首歌，从主歌进来第一句就已带着哭腔，眼眶已经是泛着泪光，到副歌“我想哭，你可不可以暂时别要睡”已经情绪接近崩溃，下一句泪水夺眶而出，一度失声，再也唱不下去，不知所措的千嬅在钢琴与弦乐的间奏中深深像歌迷鞠躬。随着弦乐停顿，鼓点进来，进入第二段，“但我想，如楼底这夜倒下来”一句情绪又濒临崩溃，第二段副歌“陪着我，让我可以不靠安眠药进睡，但如果，但如果说下去”后便失声痛苦，哭的让人心疼，最后坚持唱完最后一句“离开，不应再打搅爱人对不对”，然后带着哭腔致谢，随着最后一个琴键落下，电吉他接进来，舞台灯光亮起节奏变得明亮，而也愿走下台后千嬅小姐心情也会如这末尾的节奏一般变得明亮。
暴雨中 我到底怎么要害怕
难道你 无台风会决定留下
但我想 如楼底这夜倒下来
就算临别亦有通电话
我怕死 你可不可以暂时别要睡
陪着我 让我可以不靠安眠药进睡
但如果 但如果说下去
亦无非逼你一句话:
如今跟某位同居
我的天 你可不可以暂时让我睡
忘掉爱 尚有多少工作失眠亦有罪
但如果 但如果怨下去
或者
傻得我 通宵找谁接下去
离开 不应再打搅爱人对不对
这样的歌和这样的现场真的会让人窒息，我不那么清楚千嬅在台上唱的是自己还是唱的林夕， 也无法得知夕爷那晚在电话挂断后如何进睡，它就像一剂毒药，慢慢深入骨髓，而解药却也只是最为副歌最后一句，可这人世，素来不缺自欺欺人，有几人可以靠自己的情感言语完成救赎的，大多都不过是都加上了一个或许。林夕在《十方一念》中有一首诗这样写道：
电话带来沙哑的哭声
原来你那边正下着雨
有一刹，我以为雨水
也流到我肩膀
我像触到湿润的温度
且喝着你口中的自白
话筒渐渐
沉重如天空，被天窗框成一幅灰幕
有一刻会垂下来，像披肩
温暖我
4.《杨千嬅》（2002）
如果想照耀万人 请加点信心
如果想抱住情人 请吸取教训
如果想快乐做人 请敲敲你心
如果可磊落做人 你会更吸引
《余春娇》（2017）
热恋中 错亦照冲 捱到这里 已超过英勇
神造了春娇 总有张志明
谁若未碰到 亦要相信
如果说林夕写给杨千嬅的歌大多是写的林夕自己，那么这首写于2002年的杨千嬅同名歌曲便是夕爷写给千嬅小姐最推心置腹的作品了吧。林夕把对杨千嬅想说的话与都写进了歌里，千嬅至于夕爷如同“身上的一块肉”，于是夕爷以长者的口吻，对着“女儿”述说着人生道理，“如果想照耀万人，请加点信心，如果想抱住情人，请吸取教训，如果想快乐做人，请敲敲你心，如果可磊落做人，你会更吸引”。
2010年余文乐杨千嬅主演的电影《志明与春娇》上映，此时Wyman与千嬅已决裂数年，2017年Wyman写下这首《余春娇》给千嬅，仿佛杨千嬅就是余春娇，余春娇即杨千嬅，还是那个“唯独这点英勇英勇”的杨千嬅，“热恋中，错亦照冲，捱到这里，已超过英勇”，性格何曾相似。十五年后，你有杨千嬅，我有余春娇。
5.《勇》（2002）
沿途红灯再红 无人可挡我路 望着是万马千军都直冲
我没有温柔 唯独这点英勇
《烈女》（2005）
放弃是与非 与魔鬼在一起，
烈女不怕死单凭傲气 绝没有必要呵你似歌姬
前文已经提到过这两首歌，这两首歌应该都是千嬅小姐性格写实之作，《勇》为2002年Wyman填词，Wyman再次刻画了那个“沿途红灯再红，无人可挡我路，望着是万马千军都直冲”的不够温柔，却够英勇的杨千嬅，他就是一个看穿千嬅一切的朋友，然后把那个真实的千嬅都写进了歌里：
旁人从不赞同
连情理也不容
仍全情投入 伤都 不觉痛
如穷追一个梦
谁人如何激进
亦不及我为你那么勇
本是一首至情至性的佳作，然而2002年的那张专辑《M VS M 上半场》第一主打和第二主打分别是林夕的《杨千嬅》和《闪灵》，并且两首主打再次斩获各项大奖，而这首《勇》再次沦为遗珠，“跌下来再上去，就像是不倒翁，明明已是扑空，再尽全力补中”这写给了千嬅，而Wyman心中恐怕只是又添了一份失落。
「想被爱的人，全部爱得很英勇」。
2005年，杨千嬅事业与爱情处于低潮期，发行唱片《single》，其中林夕填词，雷颂德作曲的《烈女》再获十大劲歌金曲奖等多项大奖。前奏与间奏的管弦乐是我特别喜欢的部分，使得整首歌风格略显迥异，而副歌的“烈女不怕死，但凭傲气，绝没有必要呵你似歌姬”就像是从《勇》里“我也不是大无畏，我也不是不怕死”的蜕变，千嬅小姐的勇更显坚硬，在千嬅失恋之时林夕写下这首歌给她，所有的话都写进了词里，她是不惧一切、“不会失去血性和品味”的杨千嬅。
6.《可惜我是水瓶座》（2003）
要是回去没有止痛药水
拿来长岛冰茶换我半晚安睡
这首《可惜我是水瓶座》作于2002年末，收录在2003年的《Miriam's Music Box》，Wyman在千嬅小姐生日有说：“歌中情节全属词人凭幻想投射到歌手身上，除了一个点是真有其事：长岛红茶。那夜她收工后径直走进我在喝酒的夜店，连环点了8个Long Island Iced Tea，她从来没说而我也一直没问，那个令她偶尔哭崩的人其实是谁，我只静静地陪着她喝...”，那个令千嬅小姐哭崩的应该是郑中基，千嬅小姐是水瓶座，她与郑中基的恋情就如同这歌中所写，“犹如最结实的堡垒，原来在逐点崩溃逐点粉碎”。借这首歌接下来说说千嬅，Wyman还有夕爷的纠葛。
1）沧海遗珠
时间来到2005年4月，在和郑中基的绯闻里，风波不断的杨千嬅，发行了《Single》这张具有强烈个人情绪宣泄的专辑，在这张专辑里Wyman再次为杨千嬅量身定做的《超龄》，然而这张专辑也成了Wyman最后一次给千嬅唱片填词。这张专辑里林夕的《长信不如短讯》和《烈女》再次被推为第一第二主打，而这首心血之作的《超龄》则被放在了第三位，前两首已经在四台取得了好成绩，《超龄》的派台成绩很不理想。这与当年的《野孩子》如出一辙，《姊妹》通杀四方，而《野孩子》却被掩盖住了光芒。Wyman可能因此觉得自己没有受重视，或许是这个无奈的误会，造成了最初的裂痕。
2）十周年纪
8月，Wyman推出歌曲精选集《AFTER TEN 黃偉文十年選》，并为每首歌写自注。而其中就包括《野孩子》和《可惜我是水瓶座》，在水瓶座的注他写：
其实我一直都怀疑杨小姐从来都不喜欢我为她写的歌词，那些道谢，直觉上都是客套话，但一直不太喜欢却一直采用，也许才是种更伟大的包容。而我，真的，都尽了力了。
同年年底，Wyman和千嬅各自筹备自己的入行十周年音乐会，Wyman在12月10号，千嬅在12月16号，然而两人均未参加对方的音乐会，而林夕更是在千嬅十周年上说：“我把我最好的、最真的东西都送给了千嬅。十年来，我好像跟千嬅经历了一段感情，所有我自己亲身的经历，都写给了千嬅，所以我听千嬅的唱片，从十年前听到现在，我也会想起曾经的经历，也会想起千嬅的经历，我觉得，似乎冥冥中我俩的经历，是合二为一的......我当她是我一块肉”，有趣的是千嬅聊她的感受时背景音乐是《可惜我是水瓶座》。正是这一年千嬅与Wyman渐渐疏远，到次年千嬅整张唱片由林夕为全碟填词。
3）最佳损友
Wyman填词《最佳损友》，找了和千嬅同年同于同日出生的Eric Kwok作曲，和同年出道的千嬅的好友Eason演唱，发行于2006年1月。不必怀疑，这歌是为千嬅而写。千嬅在节目中提到说这首歌Eric Kwok让她一定要听，某日她在路上开车，从收音机听到这首歌，把车停到路边，听到流泪。她说整首歌都很有感触，其中她感受最深的一句，是“有眼泪背着流，严重似情侣讲分手”。
2010年，丁子高千嬅婚礼，Wyman在前夜发微博，郑重置办了一身着装，从领带到皮鞋逐一介绍，却未提要去参加婚礼，领带是紫色，千嬅小姐最喜欢的颜色。婚礼当天，千嬅见Wyman一度很激动，然而婚礼致辞是林夕，可以说到此时Wyman仍存有心结。“灵魂完全白费，明月从夜空跌下。难忘对她，枉花的气力吗，流金的岁月吗？”之后，两人少有来往。
4）世纪一抱
2012年Wyman在红馆开作品展，巨星如云：容祖儿、黄耀明、郑伊健、官恩娜、王菀之、陈奕迅、谢安琪、麦浚龙、卢巧音、赵学而、何韵诗、侧田、张信哲、林宥嘉等等等等，到演唱会后三分之一，《可惜我是水瓶座》前奏响起，歌迷开始欢呼久久未停，怀着身孕的千嬅小姐着一席黑色长裙，画着精致的妆容，从舞台中央缓缓升起，动情演唱，接下来唱了《勇》《野孩子》，曲终的时候，Wyman着紫色西装，手捧紫色鲜花，一手推着婴儿车从旁边走过来，千嬅已是泪目，Wyman一言未发，但全程满脸的、隐藏不住内心激动的轻描淡写，然后给了千嬅一个大大的拥抱，二人相拥随舞台升降梯缓缓落下，此刻，Eason的歌声响起“朋友，我当你一秒朋友。朋友，我当你一世朋友。”这一段友情到此算是有了修复的机会，Wyman说：“看到出口了。”
说完故事，再来说说另外几首我很爱的歌
7.《捞月亮的人》
月半弯 淡如逝水一般映照你下落
狭路短 走过璀璨情境渐渐微薄
让背影 荡游湖水深处拥抱我月光
岁月短 遗下一片弱质纤纤愉快感觉
《捞月亮的人》创作于2008年，由林若宁作词。其词颇有古风韵味，旋律凄伤婉转。
泪光装饰夜晚
路灯点缀感叹
列车之上看彼此失散
你面孔 早已刻进代官山
夜色即将逝去
月色握在手里
幸福关系也因此握碎
你掠影 只有铺满湖水里
月半弯 淡如逝水一般映照你下落
狭路短 走过璀璨情境渐渐微薄
让背影 荡游湖水深处拥抱我月光
岁月短 遗下一片弱质纤纤愉快感觉
雾色安抚月缺
大街依旧积雪
什么心事也许不必说
继续等 等某一个人开脱
月半弯 淡如逝水一般映照你下落
狭路短 走过璀璨情境渐渐微薄
让背影 荡游湖水深处拥抱我月光
岁月短 遗下一片弱质纤纤愉快感觉
月半弯 淡如逝水一般映照我愿望
你样子 反照优美湖水未及捞获
下辈子 顺从回忆牵引走进老地方
你是否 同样身处月色之中像我飘泊
《再见二丁目》中对景物刻画可谓是绝妙，林若宁在《林夕字传》中为《再见二丁目》作注时写“我和老爷称‘再见二丁目’这种手法叫‘出外景’，要写景写得实在并不困难，但要令一棵柏树都有感情就殊不轻松。在我填词之初，老爷总爱批判我浪费篇幅写生，徒有山光水色为旅发局服务抢周梁饭碗，却叫歌者无从投入。自此之后，我每次‘出外景’都会借二丁目对照一下看自己是否合格。”这首《捞月亮的人》对景象的刻画也算是佳作了，虽然比起师父恐怕还需要学习，但这并不影响这首作品成为佳作，该曲获2008年度叱咤乐坛流行榜“叱咤十大歌曲”、TVB“十大劲歌金曲奖”等多个奖项。
8.《炼金术》
原来暂时共你没缘份 来年先会变得更合衬
顽石哪天变黄金 我可以等
这首歌作于2004年，由黄伟文、伍月城这样的神级组合完成，也是喜剧电影《煎酿三宝》主题曲。电影我没看过，但这首歌绝对没有丝毫喜剧色彩，这是一首情歌，一首爱而不得的情歌。
给我一团熊火 试炼我
证明我这么狠狠爱过
期望不多 只要得到过
你身旁 那宝座
给我一场洪水 冷静我
眼泪太多已汇聚成河
力竭声嘶请你喜欢我
什么事都做过
都不能感动你么
原来暂时共你没缘份
来年先会变得更合衬
顽石哪天变黄金 我可以等
融合二人是哪样成份
但愿虔诚能显得吸引
用五十年溶化你
成就 金禧一吻
作为我心中千嬅小姐前三的作品，我是听完罗生门三部曲（我习惯这么叫）之后才听得，因为黄伟文+伍乐城，这首歌叫《炼金术》就和《罗生门》一样从名字完全感受不到是一首情歌，然而听完后感叹，真是个好名字，然后还是那种感觉，这个只能杨千嬅可以唱。“顽石哪天变黄金，我可以等”，虽然大无畏，但顽石成金都只存于童话故事。
不够激仍可靠耐性
对付你的冷酷及无情
沉默假使都算种本领
我一定 最安静
深信忠诚迟会获胜
那份固执终于都会被尊敬
如炼金般等你先转性
除非遗失人性
怎可能一直结冰
借用网易云上的一句话“世上本没有炼金术，可是还是有很多炼金术士乐此不疲”，如果和《罗生门》连起来看会更有趣，《炼金术》写“谈情十年未晚不怕等，渡日如年仍觉得兴奋，若最后能溶化你，何用 心急手震”，十年饮冰都不怕，怕只怕最后只是《罗生门》，“让前尘沉淀于福岛某地方”。更有趣的是2004年除了《炼金术》，Wyman还写了一首叫《耿耿于怀》（至于《罗生门》的故事也可以参考之前写的谁曾是你这一首歌（二）），有些事不解，但仍想给他们全部的支持。
9.《寒舍》
不理闷烦事情 不见路过蜻蜓 这新居多么宁静
秒针的跳声 沉默地聆听 烦闷用冷静回应
《寒舍》，继《再见二丁目》后千嬅小姐我最喜欢的一首，这首歌作于2003年，应该算是一首冷门歌曲，作词既不是林夕，也不是黄文伟，更不是林若宁，而是于逸尧，第一次认识这个人是《再见二丁目》作曲人于逸尧，其实在千嬅小姐2001年的《Miriam》一辑中已是多首曲目的作词和作曲了，但其实我还是不熟，作曲是伍乐城。有一天突然听到《寒舍》，开始觉得这个曲子还不错，然后歌单听完，第二遍的时候觉得确实不错就加到收藏里了。后来时常随机到，第20遍听到的时候就中毒了，可谓是谜之喜欢，甚至说不上好在哪儿，但并不影响取代《再见二丁目》成为我最爱一曲。
既然说不上好在哪儿，所以就不写了。
「于沙发上托腮 静静盼望露台花开 是否 更觉精彩」