周盛俊杰赵伯驹《江山秋色图》接棒《千里江山图》，青绿山水的又一传世经典（附高清大图）-毛笔文化传承中心
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北宋后期青绿重彩山水画复兴
流传至今最具代表性的作品有两件
一件是王希孟的《千里江山图》
另一件就是赵伯驹的《江山秋色图》
北京故宫博物院推出的“千里江山——历代青绿山水画特展”9月开幕后，一直是文化界的热门话题，尤其是难得一见的王希孟《千里江山图》，绝大多数观众为了一睹《千里江山图》的风采，甚至愿意排上几个小时的长队。10月29日，以《千里江山图》为中心的第一期展览结束。10月31日起，下半场亮相，其“主角”正是来自赵伯驹的传世名作《江山秋色图》。
同属青绿山水长卷的《江山秋色图》，被称为《千里江山图》的姊妹篇。作为一幅宋代精品大作，《江山秋色图》值得我们细细品味。
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观看《江山秋色图》全卷
南宋 赵伯驹 《江山秋色图》
长卷，绢本设色 56.6x323.2cm
北京故宫博物院藏
赵伯驹，字千里，宋室宗亲，宋太祖的七世孙。卒于约公元1173年，南宋画家。生卒年不详，但知宋高宗赵构朝(1127-1162)官任浙东兵马钤辖。擅画，人物、花卉、翎毛、山水皆精。山水取法唐李思训父子而趋于精密，笔墨秀劲工致，着色清丽雅致，又能融合北宋以来水墨山水画之精华，故能于青绿山水的复兴浪潮中别开生面。
赵伯驹以水墨为重，以青绿为辅的画法，似乎比较适合文人画家之理念，自此代有传人，不断演绎革新，形成“小青绿山水”体系，沿袭至今，成为山水画的水墨、浅绛、青绿三大形式之一。明代文徵明曾赞云：“艺林中有千里，如山中有昆仑。”董其昌虽将其贬入“北宗”，但也不能不称其“精工之极又有士气”。作品有《风云期会图》《春山图》《阿阁图》《后赤壁图》《文会图》《鸟雀图》等。留传到现在的有《汉宫图》《阿阁图》《万松金阙图》《江山秋色图》《汉太祖入关图》等。
《江山秋色图》为高头大卷青绿山水巨作，在布局上用传统的“散点透视”法，将高远、平远和深远适当地结合起来，造成容量大、布阵奇、开合有度的效果，在多变之中得到一种和谐的整体感。
该画变隋唐时代青绿山水古朴、浓重的作风，转为清丽、明秀风格，媚而又骨，反映出青绿山水画由唐到宋的一大发展变化。与《千里江山图》相比，这幅长卷的笔墨功夫更显成熟老练。
《江山秋色图》局部
《江山秋色图》局部
《江山秋色图》局部
该卷以极为丰富的取材，展示了深秋辽阔的山川郊野的壮丽景色。图中所绘显然是北方山水，群峰绵密，层峦叠嶂。仅在卷之前部有一条长河曲折蜿蜒而远逝，后卷但见崇山峻岭，错落连绵而如龙脉，起伏顾盼，开合揖让，虚实相生，盘桓而上。卷中山重水复，间以竹林乔木、楼观屋宇、山庄茅舍及骡纲行旅等人物活动，画风精密不苟，设色艳丽和谐，章法严谨，造型准确生动，更多地体现出宫廷画院艺术特色。
《江山秋色图》局部
清代王原祁创为“龙脉说”，这里暗藏着华夏民族独特的哲理，也体现出中国画独特的美学。北宋的全景山水画无不用心于此，而《江山秋色图》可谓典范，崇山峻岭，围绕着一条主线展开，而每一座山峰，也自有其曲折盘桓的脉络，因而能错综复杂而不乱。现代绘画流行局部取景，似乎传统的全景山水已经老朽，但是我们试用框架在全景山水图中取一局部，就能发现即是一幅优美的山水画。再简单的局部山水图，其实也离不开山石、树木、流水、人物、屋舍之间的组合，也必须有其内在的脉络。
悬崖间行云缭绕，瀑布飞溅，山下河川回环，碧水涟漪，峰间水畔，穿插安排楼观屋宇，栈道回廊，水阁长桥，配衬以苍松古柏，茂林修竹，错落有致，聚散得宜。其间还展现了众多的人物活动：有三三两两闲步于竹径者，放收于林间者，待渡于溪岸、垂钓于水滨者，游人拾级登高，还有人居山顶高楼侃侃而谈。江上小舟荡漾，车马行旅正翻山越岭而来。人物比例虽极小，但须眉表情清晰可见，极为生动传神。
《江山秋色图》局部
《江山秋色图》局部
鲁迅先生说：“宋的院画，萎靡柔媚之处当舍，周密不苟之处是可取的。”赵伯驹的《江山秋色图》正是这样一幅从构思构图到勾勒设色都“周密不苟”的佳作。画中山石以流畅多变的长线条勾廓，并根据山石的脉络加以钩皴（多用“小斧劈皴”）。画笔尖细，但并不软弱轻浮。即使渲染重彩，但始终保持着线条的清晰度。设色先用墨青色层层烘染，山石土坡普罩赭石色，一幅淡彩山水画已经成形，然后仅在山岩之凸处薄罩石青，土坡之表面薄罩石绿，水面则先以较浓的墨青烘染而后薄罩石青，并在人物、房屋、小树的局部点缀白粉或朱砂，以石青石绿为主，兼用朱、赭、白等色，色调明快和谐。他以卓越的艺术手法，再现了祖国锦绣河山之美，宛如一组层次丰富、节奏多变的交响诗，使观赏者为之心潮激荡。
《江山秋色图》局部
《江山秋色图》局部
《江山秋色图》题跋
朱标题跋：洪武八年孟秋，将既入装褙，所褙者以图来进见，题名曰《赵千里江山图》。于是舒卷着意于方幅之间，用神微游于笔锋岩 峦弯珑幽壑之际，见赵千里之意趣深有秀焉。若观斯之图，比诚游山者，不过减觔骨之劳耳。若言景趣，岂上下于真山者耶！其中动荡情状非止一端，如山高则有重峦叠嶂，以水则有湍流幡溪。树生偃蹇，若出水之苍龙。遥岑隐见，如拥螺髻于天边。近峰峻拔，露掩僧寺之楼台。碧岩万仭，临急水以飞云架木。昂霄为栈道，以通人致，有车载、驴驮、人肩、舟棹，又有樵者负薪，牧者逐牛，士行策杖，老幼相将。观斯画景，则有前合后仰，动静盘郁，盖为既秋之景，兼肃气带红叶黄花，壮千里之美景，其为画师者若赵千瑞安得而易耶！洪武八年秋文华堂题。
此卷《江山秋色图》绢本，设色，纵55.6cm，横323.2cm。 此卷钤有清内府“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”等印，以及梁清标鉴藏印。尾纸有明洪武八年（1375年）朱标题跋。现背景故宫博物院藏。
画家在《江山秋色图》中重点表现了千岩竞秀的宏伟气势，以造成一种灵动而神秘的气氛，使人有一种身临其境的感觉，作者可能想描绘出一种文人的理想境界，使画面具有受到文人推崇的“士气”。虽然这幅画上出现的是一片太平、悠闲的景象，但却能从中体味出作者对失去故土的思念之情，如此一来，为《江山秋色图》蒙上了一番隐喻而凝重的现实意义。
●《江山秋色图》局部欣赏（点开图片看更清晰哦）
建筑与桥梁
人物
树木
山泉与瀑布
如果
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不妨去看看它的姊妹篇《江山秋色图》