五代两宋 山水画 台北故宫博物院藏画-天清阁
五代 巨然 层岩丛树图轴
台北故宫博物院藏
巨然山水
巨然，江宁（今南京）人。生卒不详，五代宋初画家。南唐亡，至开封为开元寺僧。善画山水，深得佳趣，知名于时。笔法师董源，早年着力刻划形象，用长披麻皴画山，山顶金画矾头，晚年逐渐趋于淡泊，追慕自然。与董源并称“董巨”，为江南山水画派重要一支，并与五代荆浩、关仝和董源并称五代至宋间四大山水画家。
五代 巨然 秋山问道图 绢本墨笔 165.2×77.2厘米
台北故宫博物院藏
《秋山问道图》是一幅秋景山水画，主峰居中显示出五代宋初的典型构图法。此图上部一峰高耸云霄，中部两山合抱，山麓溪畔，曲径通幽，山中林间有茅屋数间，主客端坐于堂，点出了“问道”的主题。山是典型的江南丘陵，土复石隐，圆浑厚实。山顶多“矾头”，坡石用长、短披麻皴描绘，不求奇峭而显得平和凝重。山体用淡墨烘染，而于山石之凹处以浓墨、焦墨点苔，以显现江南山水之湿润郁秀、生机流荡。笔性温和，不装巧趣。这就是董源、巨然在艺术实践中创造出来的用以描绘“淡墨轻岚”的江南山水的一整套“皴、擦、点、染”的技法。而巨然较之董源，除了在构图上汲取北派山水之密林重山，层次井然外，其笔墨也趋于粗放吉村美咲，长披麻皴粗而密，笔法老辣、率意，尤擅长用粗重的浓墨秃笔点苔，更彰显江南山水之植被茂盛。巨然身为僧人，其画中也处处透漏禅机，所谓“澄怀观道”也，董源《龙宿郊民图》中描绘的生民群戏群舞的场景不复再现，代之以孤独、空寂、萧瑟，幽僻的意境。此图以“秋山问道”为名，一径曲折而入，深山之中独此一家，不知何处来客，向隐居的高人“问道”增田贵久，令观者肃然感觉到场景之超尘脱俗、幽深静谧，感觉到禅宗宣扬的清澈澄明的禅心与空寂温静的大自然的融合。巨然可以说是我国历史上有记载的第一个僧人大画家。
五代南唐 巨然 萧翼赚兰亭图
台北故宫博物院藏
巨然 雪图 绢本水墨台北故宫博物院藏
传五代南唐 巨然 溪山林薮图 轴台北故宫藏
传巨然 秋山图台北故宫博物院藏
趙
幹
五代南唐趙幹江行初雪圖 台北故宫博物院藏
此卷为一件重要的早期山水人物画作，画江南初雪，霜寒萧瑟，江边渔民的生活景况，岸上尚有行旅缩瑟前进渡情简谱，画中人物描绘精微，传神生动。通幅以淡墨渍染绢地，笔力遒劲，树石具阴阳向背，其技法之高妙与描绘之精细皆令人讚歎。卷首有「江行初雪南唐学生赵干状」题字，后世据此定名，近有学者认为此卷与北宋晁补之《鸡肋集》中王维〈捕鱼图〉描绘吻合，指出或与北宋所认知的王维有关。
荊
浩
五代后梁 荊浩 匡庐图轴
台北故宫博物院藏
“匡庐”即庐山，又名匡山，传说殷周时期匡裕结庐隐居于此无良剑仙。定王征召不应，王派使者访之，仅存一空庐。庐山位于江西，属南方山水，而荆浩主要表现北方山水孙迅，作此“匡庐图”是否别有含义呢？
本幅画与范宽《溪山行旅图》不同，近、中、远三景并未全部放在画幅的中轴线上，而是将近景的松石、茅舍移至画面右下角，中间以广袤的水域隔开，与左上方体积庞大的远景主山相对。画家采用“平远”和对角线的构图设计，与宋人《岷山晴雪》十分类似，都受到北宋末流行的小景山水画的影响，这暗示《匡庐图》的成画年代应晚於十一世纪。主峰由垂直片状的山体结组而成，山石的轮廓用尖锐转折的笔法勾勒，边缘整齐，彷佛刀切割过，渲染则是在巖面内侧施浓墨，靠近轮廓的外侧留白。这一类山巖的造型、笔描与南京栖霞山出土的十世纪浮雕，或是传世贯休《十八罗汉图》上的山石相近，带有平面、程式化的风格，因此显现出浓厚的仿古意味。描绘山石的皴法是从范宽变化而来小学一年级语文教学计划，画家以密如雨点的皴纹，刻划岩石粗砺坚硬的质理。然而，除了点、擢的中锋用笔外，还可见到侧锋斜砍的笔法。这种“小斧劈”皴的使用，在李唐《万壑松风图》可以见到典型的例子，显示《匡庐图》与北宋末宫廷画院的风格密切相关。
董
源
董源 龙宿郊民图
绢本设色 156×160cm台北故宫博物院藏
元代的《画鉴》里记载：“董源山水有二种：一样水墨, 疏林远树, 平远幽深, 山石作披麻皴；一样着色, 皴文甚少, 用色浓古, 人物多用红青衣十三密杀令, 人面亦有粉素者。二种皆佳作也。”北宋沈括在《梦溪笔谈》中提到：“董源善画, 龙工秋岚远景, 多写江南真山, 不为奇峭之笔”, 又称“其用笔甚草草, 近视之几不类物象, 远观则景物粲然……”《龙宿郊民图》画的是秋日江南丹碧掩映, 华辇之下, 歌舞升平, 尽管笔法是与李思训多少有关的青绿设色, 然而山顶作“矾头”, 山坡用“披麻皴”, 已发展了李派的体貌。
董源 洞天山堂
绢本设色 183.2×121.2厘米台北故宫博物院藏
此图画山谷间白云弥漫，涧流清驶，林木摇曳，楼台隐约，造景幽深雅静，与画幅上所题“洞天山堂”四字颇为切合。本画无款识，清初王铎题为董源之作绽花石，不知何据。从全画布置创意看，所画景山物范围已比北宋全景山水缩小，近于李唐《万壑松风图》的体制，其时代应相当于南宋杰西j。但图中所画宫室的特点又非南宋而近于金元，故此图更可能是金代作品。
李
成
宋 李成 寒林平野图
绢本墨笔 120×70.2厘米
台北故宫博物院藏
《寒林平野图》为李成传世的精品，图绘萧瑟的隆冬平野中，长松亭立，古柏苍虬，枝干交柯，老根盘结，河道曲折，似冰冻凝固，烟霭空蒙而至天际。这正是李成最擅长表现的场景。宋人用的绢，极宜于勾线。李成用硬笔锐锋，在绢上勾画的松针、粗干细枝、土坡石廓，线条瘦硬坚韧，即使不染墨，也神完气足。所以他的画，仅用淡墨作少量的烘染，给人以一种秀润淡雅的享受。李成在宋代“三家山水”的突出贡献，在于他擅长表现山川地势与季节气候的丰富变化，并有所寄托感喟。他创造的《寒林平远》的形象已从荆关一派宏伟壮丽的面貌中脱颖而出。勾线，在中国山水画的勾、皴、擦、点、染的技法中是最首要的。北宋时期的山水画已臻于成熟。李成将勾线作为其表现对象的最主要的手段，达到炉火纯青的程度百炼焚仙。《寒林平野图》中的松针，线条挺直，极具功力。本幅绘长松两株，杂以枯枝寒树，松树枝作蟹状，右上角有宋徽宗题“李成寒林平野”六字，前有“御书”半玺，画上端有乾隆题诗及收藏印鉴。
传宋 李成 寒林图 台北故宫博物院藏
李
公
麟
李公麟 山莊图卷 纸本墨笔28.9×364.6 cm 台北故宫博物院藏
夏
圭
宋 夏圭 溪山清远
夏圭 长江万里图绢本设色 纵26.8横1115.3公分台北故宫博物院
张
大
千
张大千 长江万里图卷本幅纸本 53.2×1979.5公分台北故宫博物院藏
此帧《长江万里图》是1968年为贺张群八十寿辰，积十日之功精心绘制，画幅的表现形式为传统之中国手卷。
道姑妙妙主要景点起自四川境内的长江上游，可以从画中明指的有岷江、都江堰、索桥、导江玉垒、重庆、万县、三峡、宜昌、武汉三镇、庐山、小孤山、黄山、芜湖、南京、镇江、金山寺、焦山、上海，至崇明岛出海为止，彰显了大千“泼写兼施、色墨交融” 风格。画幅由同盟会会员参加过辛亥革命和二次革命的赵恒惕签题。
米
芾
米芾 春山瑞松图35×44.1厘米
台北故宫博物院
马远
马远 雪滩双鹭
绢本浅设色画 59×37.6公分台北故宫博物院典藏
雪崖枯枝，芦竹寒汀，滩旁四隻白鹭，均做瑟缩之状，寒天的景緻，令人有著身临其境的感觉上树野里。而浓淡墨色画出的树石、远山和芦草，对比于留白的积雪处，和几不见墨痕的白鹭们，在黑白之间，充分表现出清冷的意趣，达到了画雪得其清的境界。另从岩壁上伸出的枝干，曲折延伸，势如蛟龙昇腾游动，这种笔势往下拖垂，形成长而斜向伸出的画枝方法，正是典型的「拖枝马远」风貌。
马远 华灯待宴图
台北故宫藏
此幅画宁宗杨皇后的父亲杨次山与兄长侍候皇帝夜宴，轴上题诗相信是杨皇后（妹子）所写本源紫莲。画中描绘夜半时分，宫后松竹掩映，宫前老梅横斜，厅堂上三名官员的身影清晰可见，庭前一组女乐正以舞乐助兴。马远最擅于气氛的营造，此图虽叙事，但画面仍笼罩在一份精緻的美感中。
马
麟
宋 马麟 秉烛夜游册
绢本设色 24.8×25.2公分
台北故宫博物院典藏
此图取材自苏东坡海棠诗：「东风嫋嫋泛崇光，香雾霏霏月转廊，只恐夜深花睡去，更烧高烛照红妆。」绘夜色掩映的深堂廊庑，茫茫夜色中庭院烛光高照，映照园中海棠盛开。 一士人据太师椅当门而坐，品味幽静月夜良辰美景。马麟对自然观察敏锐，写生功夫颇深捞铁牛，抒情小景工緻细腻，表现宫廷园苑亭廊建筑和园林布局，作品有院体画工整细緻的特点褐眼女孩，极富有情致。
赵
伯
驹
赵伯驹 汉宫图 台北故宫博物院藏
高
克
明
高克明（传） 松岫渔村图 台北故宫博物院藏
高克明 溪山积雪图 台北故宫博物院藏
李
嵩
傳宋 李嵩 瑞應圖 卷台北故宫博物院藏
王
诜
北宋 王诜 赢山图 卷
绢本设色 24.5×145.1厘米
台北故宫博物院藏
关
仝
五代后梁 关仝 关山行旅图绢本水墨 144.4×56.8厘米台北故宫博物院藏
《关山行旅图》是关仝的代表作，画上峰峦叠嶂、气势雄伟，深谷云林处隐藏古寺，近处则有板桥茅屋，来往旅客商贾如云，再加鸡犬升鸣，好一幅融融生活图。此画布景兼“高远”与“平远”二法，树木有枝无干，用笔简劲老辣，有粗细断续之分，笔到意到心到，情境交融。此外，画家在落墨时渍染生动，墨韵跌宕起伏，足见关仝山水画道之精深。
五代后梁 关仝 秋山晚翠图绢本淡设色 140.5×57.3厘米台北故宫博物院藏
画面正中画峭拔的主峰，山涧丛生寒林秋树，涧水悬瀑曲折而下，气势壮伟。画上无款，仅边幅上有明代王铎题语，指明为“关仝真笔”，并誉为“结撰深峭，骨苍力垕，”“磅礴之气，行于笔墨外”。画上钤有明纪察司半印及“秘园”、“乾隆御览之宝”等收藏印章，《石渠宝芨初编》著录。
五代后梁 关仝 山溪待渡图立轴绢本 156.6×99.6厘米台北故宫博物院藏
关仝代表作品之一，具有其典型画风净身吧，先以水墨淡色勾绘圾垅，风阜、峦岭，再细染矗立的主峰，直泻的飞瀑，山下烟林掩映的古刹柴关，更增添了画面的生活意趣，使整幅画更加饱满生动。
此图带有鲜明的北方特色澳洲牧牛犬。巍峰耸立，瀑布高悬；坂垅、冈阜、峦岭，自近及远盘礴而上；楼阁掩映，远山迷朦；气势堂堂，景意幽深。图中强调的是山和溪，山作正面主峰突危，两峰环抱之。山势直立，占构图中轴线，相当稳定。全图用勾染和皴法的技巧来表现，笔力坚挺，用墨厚重，染晕次甚多。整体效果与北宋范宽作品相似，具有北方中原地区高山巨壑宏传劲拔的共同特色。
关仝喜作秋山寒林，形象洗练而完整，给人以身临其境之感。所作秋山、林木、村居、野渡具有雄伟苍凉的气氛,使观者如在“灞桥风雪中，三峡闻猿时”。此图上方正中主峰突起，瀑布在崖间飞泻而下，在山下汇成涓涓溪流，山脚有大石，林木间露出村屋房舍，溪水边有人策驴唤渡。宋人谓关仝山水“坐突危峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔者，仝能一笔而成。其竦擢之状，突如涌出。”本图正显示了此特色。画中无款，诗堂上题有“关仝溪山行旅图”。
范
宽
范宽 溪山行旅图
206.3×103.3厘米 绢本水墨
台北故宫博物院藏
“溪山行旅图”是范宽的代表作，也是中国绘画史中的杰作。作者于树傒间题“臣范宽制”4字。作品气势雄强，巨峰壁立，几乎占满了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综，在山路上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，正是山上流下的飞瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声，也点出了溪山行旅的主题。徐悲鸿在世时曾高度评价此画：“中国所有之宝，吾所最倾倒者，则为范中立《溪山行旅图》，大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。此幅既系巨帧，而一山头诺基亚e81，几占全幅面积2/3，章法突兀，使人咋舌！”
宋 范宽 雪山萧寺图
绢本淡设色 纵182．4*108．2厘米
故宫旧藏 现藏台北故宫博物院
宋 范宽 临流独坐图 绢本淡设色
166.1×106.3厘米 台北故宫博物院藏
范宽的《临流独坐图》是又一表现层峦叠嶂、千岩万壑的巨制。深郁的山坳间腾起弥漫浮动的云雾，吐吞变灭，更加强了忘身于万山之中的感觉。卜居期间往往成天端坐，放眼四望自然景观，从中寻求绘画的情趣。即使是雪夜，也在室外凝神观察，以便触发灵感。后来终于自成一家，同董源、李成并称为宋初山水画三大家。后人认为三家遗作，照耀千古，为百代之师。
临流独坐图 表现层峦叠蟑，山势起伏，溪谷间，云烟弥漫动荡，使深山幽小充盈着活力。说明他很重视到大自然中去写生、“对景造意”，观察山林间的早雾晚霞、晴阴雨雪及四时变化，为山川林壑传神写照。
北宋 范宽 秋林飞瀑图 台北故宫藏
范宽学画初期，取法于荆浩、李成，后来立志革新，移居终南、太华诸山中，朝夕对着真实景象，创意构图，最后终于领悟到“山川造化之机”，从而形成了自己的风格。此图无款，旧传为范宽所作。图绘秋山栈道瀑布流泉，远处岩关列岫隐约可见，气势磅礴，景色宜人。著录于《石渠宝芨三编》赫利贝尔。
燕
文
贵
北宋 燕文贵 溪山楼观图
台北故宫博物院藏
郭
熙
北宋 郭熙 早春图绢本浅设色 158.3×108.1厘米台北故宫博物院典藏
此图作于神宗熙宁五年（1072），是存世最著名之作。画上自题「早春」，顾名思义，画的是初春瑞雪消融，大地甦醒，草木发枝，一片欣欣向荣的景象。主要景物集中于中轴线上，近景大石与高大的松树，衔接中景「S」形的山石清秋南北，隔著云雾，再起二峰，主峰居中，下临深渊，溪涧从谷间潺潺流下，深山中有宏伟的殿堂楼阁，悬崖上有草亭，背后衬以远山。左侧平坡委迤，遂觉有千里之遥。笔墨清润，构图综合高远、深远、平远法，呈现了可行，可望，可居，可游的理想山水。
北宋 郭熙 窠石平远图绢本墨笔 120.8×167.7cm北京故宫博物院
郭熙 寒林图 台北故宫博物院藏
徽
宗
传宋徽宗 溪山秋色圖軸 台北故宫藏
此件作品的实景多被安排在画面左半侧，占据不到二分之一的面积，其余以留白来表现云雾、烟霭和野水。此种设计与北宋初期，取中轴构图的巨轴山水画有所不同，可以见到山水画从雄伟风格转变为带有抒情气氛的趋势。
细看这幅画的点景人物，多半描绘渔夫在渔钓或捕鱼的情景，这代表着君子所向往与世无争、远离尘俗的生活典型。此类渔父的画题，在进入北宋之后逐渐流行，成为山水画不可或缺的重要题材。
题跋：
雨郭烟村白水还。迷离红叶间苍山。
恍闻谷口清猿唳。艮岳秋光想像间。
李
唐
李唐 万壑松风图 绢本浅设色 188.7×139.8公分台北故宫博物院典藏
图绘主峰旁边的远山上，题有「皇宋宣和甲辰（1124）春河阳李唐笔」，高龄的李唐表现的山石仍然是雷霆万钧的阳刚力量。主峰布置在画幅中央，左右有高低参差的插云尖峰。画中冈峦、峭壁似刚被斧头凿过的痕迹，是典型的斧劈皴法，这一片石质的山，显现出特别坚硬的感觉。山腰处朵朵白云，好像是冉冉欲动，一方面把群山的前后层次感划分出来，还使画面有了疏密相间的效果，也使整个气氛上有柔和调剂的一面，不会因为太密、太实而让欣赏者有过分的压迫感。山巅的丛树，近树的松林，有隐有现的石径，加强了画面幽深的情调。左方中景各有瀑布一线垂下，几折而后，转成一滩溪涧，涧水穿石而过，如闻声响，真是画到有声就是诗。
南宋 李唐 清溪渔隐图 台北故宫藏
南宋 李唐 江山小景 台北故宫博物院藏
萧
照
宋 萧照 山腰楼观图 台北故宫博物院藏
宋 萧照 关山行旅 台北故宫博物院藏
赵
令
穰
赵令穰 橙黃橘綠 台北故宫博物馆藏
刘
松
年
刘松年 西园雅集图台北故宫博物院藏
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